Refn e le luci al neon

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di Davide ”inchiostro nero” Cautiero

Se il cinema, la cosiddetta settima arte, riflette uno spaccato di vita, un momento, un’emozione incisa nel vento, anche un genere, o meglio, un substrato di genere come la vaporwave, può essere inscritto nella sua memoria, delineandosi attraverso la sua fotografia vivace , le sue sfumature pop, ma soprattutto attraverso le sue luci al neon, che ci consegnano un presente ancora illuminato dal passato, di quella Hollywood nebbiosa, inintelligibile, irradiata dai metallici bagliori dei motel nelle sue oscure e licenziose notti.

Ed è così che Nicolas Winding Refn si inserisce nel filone, in quei ”movies on neon” dalle elettriche atmosfere, sfornando pellicole come ”Drive”, i cui toni freddi e perturbati si alternano a quelli iridati e accesi di un noir urbano sui generis, dove domina l’elettrofunk di Kavinsky , e il sinth pop degli Electric Youth ( e la dance elettronica dei College ). Colonne sonore pervase da melodie e suoni tipici degli anni ’80, rendendolo anche un manifesto ”estetico” di una generazione che rincorre, anche involontariamente, gli stilemi del passato, come la vaporwave insegna.

Non solo, dopo Drive, che a sua volta segue la trilogia di ”Pusher”, che comunque vive di un certo bilanciamento di colori artificiali, vi è ”Only God Forgives”, dove appunto le luci sono così predominanti da insinuarsi nella scenografia, suggerendo emozioni e stati d’animo, per poi divenire veri e propri demoni ammaliatori e fagocitatori, nell’intimo e crudo ”Neon Demon”, dove innocenza e malizia eludono i propri dettami, in una jouissance pregna di esoterismo e magia.

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